David und Goliath

huile sur toile, 114×146 cm

Zurück aus Venedig, wo mir mehrere Besuche der Accademia ermöglichten, den Wert des theatralischen Paradigmas in der Renaissancedarstellung zu verstehen – insbesondere vor Tintorettos „Die Entführung des Leichnams des heiligen Markus“ – habe ich mich hier bemüht, die Besonderheit der zeitgenössischen figurativen Inszenierung einzufangen. Der moderne Fantasie einer Flucht aus der Repräsentation war sicherlich, und ist für einen Teil der zeitgenössischen Kunst noch immer, nur die letzte Manifestation der Illusion eines Jenseits der Welt (ihres Theaters, ihres Films oder ihrer Serie…), die die heutige Technowissenschaft von einem abgeflachten und sterbenden Christentum geerbt hat. Hier und heute ist David eine Frau, die nur wirklich siegen wird, indem sie das System dieses Goliaths verlässt, der Testosteron für einen Elixier der Legitimität hält.

Street dance

huile sur toile, 162 x 114 cm

Beim Betrachten dieses Gemäldes bemerkte die Sängerin Suzanne Belaubre: Die Dichotomie figurativ/abstrakt ist nicht relevant. Ich glaube das. Die Abstraktion der Modernen ist vielleicht nur ein subjektivistischer Avatar der Figuration. Ist nicht jede Malerei immer auch ein Ausdruck der „Innerlichkeit“ des malenden Subjekts? Denn jede Komposition ist formal und technisch abstrakt und figürlich durch ihre Referenz an die Realität des Motivs oder die Gemütszustände des Malers. Der Tanz ist eines der wiederkehrenden Motive der malerischen Tradition, von den Bacchanalien der Renaissance bis hin zu Matisses Tanz, über Degas, Toulouse-Lautrec usw.

W.E.F. Davos

huile sur toile, 90×116 cm

„Wie kann man ein Modernisierungsprojekt als ‚realistisch‘ betrachten, das seit zwei Jahrhunderten ‚vergessen‘ hat, die Reaktionen des globigen Territoriums auf menschliche Handlungen vorherzusehen? Wie kann man wirtschaftliche Theorien als ‚objektiv‘ akzeptieren, die nicht in der Lage sind, die Knappheit von Ressourcen in ihre Berechnungen einzubeziehen, deren Erschöpfung sie doch vorhersagen sollten? Wie kann man von ‚Effizienz‘ sprechen in Bezug auf technische Systeme, die nicht darauf ausgelegt sind, mehr als ein paar Jahrzehnte zu überdauern? Wie kann man ein zivilisatorisches Ideal als ‚rationalistisch‘ bezeichnen, das so grandios falsch vorhersagt, dass es Eltern unmöglich macht, eine bewohnte Welt an ihre Kinder weiterzugeben?“ Bruno Latour „Wo landen?“, S. 86

huile sur toiles 90×116 cm, 116×90 cm, 90x116cm

no comment

Burn out

huile sur toile, 146 x 89 cm Prix3000€ + envoi

Ich bin allergisch gegen Neoplastizismus und anderen Suprematismus… Die Kombination der drei Primärfarben (künstliche Farben, technische Farben, die als „primär“ definiert werden, weil sie die Produktion der anderen ermöglichen) erzeugt einen visuellen Schock, der Geist und Körper lähmt. Ich habe sie für das Bild „New Orleans AR“ verwendet, um Synkopen darzustellen. Denn dies sind Farben, die den Fluss lenken, Farben der Fabrik par excellence, Farben der abstrakten Ordnung, der Zwänge und der Manipulation von Energie. Mondrian, der Maler des Managements? Leider wissen wir heute, wohin das Management führt: zum Burnout. Das Fleisch weigert sich plötzlich, sich dem Fluss (von Informationen, Waren, Energie, Wünschen) zu beugen. Ich musste weit aus meiner „Komfortzone“ herausgehen, wie man es in techno-psychologischen Begriffen sagt, um dieses Bild zu malen. Die Hässlichkeit, Goya hat uns gelehrt, sie ins Gesicht zu schauen und zu versuchen, sie zu malen. Ich habe mein Bestes getan.

L’enlèvement d’Europe

huile sur toile, 90×115 cm Prix3000€ + envoi

Les mythes, comme les oracles, s’entendent dans tous les sens. C’est pourquoi ils sont vrais. L’enlèvement d’Europe est un sujet classique de la peinture depuis la Renaissance. Avec l’érotisme malicieux du traitement classique tranche l’éros plus pervers d’aujourd’hui. La confiscation de l’Europe comme la confiscation du désir est une question ouverte que ce tableau promeut.

La Farandole

huile sur toile, 90×115 cm Prix2000€ + envoi

Ursprünglich wurde der Titel dieses Bildes durch diese Aufforderung in Klammern ergänzt: „Fasst die Kinder nicht an!“. Die Aussicht, Kindern einen genbasierten Impfstoff zu verabreichen, den sie nicht brauchten, mit dem Risiko unbekannter Nebenwirkungen, empörte mich. Wie konnte man so mit der Zukunft der Kinder spielen? Ihre Spiele sind bezaubernder, auch wenn der Himmel stürmische Tage ankündigt. Es dauerte zwei Tage, bis der Himmel auf der Leinwand erschien. Ich kann nicht sagen, ob das Hochgebirgsweidegelände ihre Tanzreihe zu einem Schutzraum oder einem Abgrund führt. Aber das Lachen dieses Mädchens, zum Glück, kümmert sich nicht darum.

Je suis Joconde

huile sur toile, 50 x 100 cm. Coll particulière

Als wir durch eine Verordnung des Präfekten verwirrt, konfisziert und eingesperrt wurden, als Expertenreaktion auf ein Virus, beschloss ich, ein Bild zu beginnen, das mich viel Zeit kosten würde. Die Reise um mein Zimmer mache ich mit dem Pinsel. Da ich die Mona Lisa nicht malen konnte, da Leonardo da Vinci das schon getan hat, blieb mir nichts anderes übrig, als zu malen, was sie sieht. Ich schlüpfte in die Haut des berühmten Lächelns (das nicht ohne eine Prise skeptischer Ironie ist) und schaute. Das ist, was ich sah. Die wahre Schwierigkeit war es, die Hochzeit zu Kana zu malen. Paul Veronese musste ebenfalls eine Art Lockdown durchgemacht haben, denn er hat in dieses Hochzeitsmahl genauso viele Menschen hineingesteckt wie vor die Mona Lisa. All diese kleinen Figuren, die schauen, sich lehnen oder die Vorhänge hochklettern, Paul hat sich köstlich amüsiert. Es heißt, er habe in den Auftragvertrag des Bildes geschrieben, dass es ein Maximum an „Figuren“ geben würde. Ich brauchte Pinsel mit drei Haaren, um so weit in die Ausdrucksweise von Fliegenschiss zu gelangen! Das war lustig. Am Ende gehört dieses Bild, so breit wie ein Panorama, Freunden, die sich dafür entschieden haben, damit zu leben.

Fashion week

huile sur toile, 114 x 195 cm Prix4000€ + envoi

Als ich dieses Schaufenster eines verlassenen Bekleidungsgeschäfts in einer Einkaufspassage in Limoges sah, sah ich dieses Bild. Es brauchte ein großes Format für dieses Fleischmassaker ohne Fleisch. Die Komposition war ein Vergnügen aus Formen, Reflexionen, Glanzlichtern und Perspektiven. Die Szene grenzt an reine Abstraktion. Aber der Nachtwächter, der hinten seine Zigarette anzündet, belebt die Stille, die dem Zerlegen der Körper während der Woche des Modegetümmels folgt. Ich weiß nicht, warum mich dieses Bild an Francis Picabia erinnert hat.

Les Onze

huile sur toile, 115 x 195 cm Prix3500€ + envoi

Die Historienmalerei wurde lange Zeit als die edelste Gattung der Malerei betrachtet. In seinem Roman beschreibt Pierre Michon das Leben des Malers, der das riesige Gemälde im letzten Saal des Louvre hinter einer gepanzerten Glasscheibe geschaffen hat. Dieses Bild zeigt die elf Mitglieder des Wohlfahrtsausschusses kurz vor dem 9. Thermidor, der das Ende der „Herrschaft“ Robespierres markiert. Wer hat dieses Bild in Auftrag gegeben? Zu welchem Zweck? Michon erzählt abwechselnd vom Maler und diesen elf Charakteren, meist gescheiterten Literaten, gefangen im Wahnsinn der Geschichte, wie der Leser in diesem Roman. Es sind Marionetten, die Marionetten des Terrors… Ich wollte dieses Bild malen, das nicht existiert. Die Szenerie, die im Buch nicht beschrieben wird, musste gefunden werden. Ich fand sie im Film „Danton“ von Wajda, der die provisorische und improvisierte Natur dieses historischen Moments meisterhaft inszenierte. Aus Stichen oder Gemälden der Zeit versuchte ich, diesen Marionetten ihre Gesichter und den Ausdruck zu geben, der dem Bild entsprach, das jeder von sich selbst und seiner Rolle in der großen revolutionären Maskerade hatte. Dieses Bild hätte seinen Platz in einem Rathaus oder einem Ministerium.